作家可以从电视剧中学到什么

Habibkhan29

写作和电视——以及写作和电影——在某种意义上是相互联系的：它们讲故事，而且必须以尽可能最好的方式讲故事。一部电视剧的背后，总有人想到它，有人写它。 您可以学习观看电视剧：作家可以找到对构建故事真正有用的元素。 共同的线索 电视剧里有一个主题是发扬光大的：确实很多都是侦探小说，所以主题就是犯罪，但我记得老电视剧，比如《亚当斯一家》、《阿诺德》、《三个侄子和一个管家》、《怒火》、 ETC。 。有一个共同的线索代表了该系列的灵魂。 作家在写作时必须牢记这一点：在我看来，不仅在准备短篇小说集或传奇故事时，而且在写小说时也是如此。难道我们不能将各个章节视为电视剧的许多集吗？ 获胜方案 你可以称其为方案、格式、模型、结构：无论如何，都有一个预先建立的框架来支撑一切。让我们看一下《城堡》的一集： 城堡被告知谋杀案 在车站我们开始讨论并制定计划 太平间的场景 卡索和贝克特进行调查 城堡的私生活 仍在车站：案件进展 还是与案件无关的私生活和小品 案件结案前的行动 结尾 我凭记忆引用，只是为了重申，在电视剧中—

—就像在漫画书中一样——有一个值得尊重的模型：一个获胜的模型，因为它简化了编剧和编 手机号码库 剧的工作。大纲代表了从头到尾编写故事所遵循的指导方针。 作家可以利用这种模式：写侦探小说、惊悚小说、恐怖小说，也可以写奇幻小说或其他类型的小说。在写短篇小说时。方案也可以有所不同，事实上它必须有所不同，但我相信，至少对于某些更复杂的故事来说，在进行实际叙述之前创建一个方案是至关重要的。 配角实力 我必须说，在某些电视剧中我不太喜欢配角。例如，在《城堡》中，我无法忍受他的母女：我对那些场景感到无聊，而且我不喜欢那两个。但配角很重要。他们使故事完整且可信。 作家无法在不创造配角的情况下讲述故事：支持主角的角色。配角让主角更加立体。在卡斯尔的例子中，母亲和女儿是他的私人生活和他的过去。 幽默的一面 它一直都在那里，你注意到了吗？至少在我看过的所有电视剧中——我不是在谈论那些纯粹幽默的电视剧——总是有一些小小的喜剧转折。一个素描人物，一个笑话，一个有趣的场景。 作家应该学会在他的故事中加入一些幽默的小元素。




因为这样的场景在现实生活中时有发生； 因为它打破了故事的戏剧性，给了读者喘息的空间； 因为它会产生对某些角色的同理心。 主角们的内心冲突 我们总是以可怜的卡斯尔为例：他是否在两种行为之间左右为难：表露对女警的爱还是继续保持沉默？这种冲突已经持续了很长时间，引起了观众的好奇和期待。 作家不可能创造出对任何事情都很好的扁平人物：他的主人公在执行他们的使命（无论是什么）和他们的个人方面都必须受到阻碍。内心的冲突塑造了人物，也改变了他，而人物，为了让故事成为故事，必须经历一些改变。 对话：不可低估的元素 我不喜欢意大利电视剧——老实说，我从来没有看过——也不喜欢一般的意大利电影——除了托托、法布里齐、索尔迪、托格纳齐等演员过去的杰作。 – 我看过并且只看过美国电视剧。这些对话对我来说似乎很完美：它们流畅、自然。 作家必须能够以最自然的方式写对话：我已经谈到了如何写对话- 以及如何让孩子在故事中说话：在这种情况下，电视剧和电影缺乏，孩子像成年人一样说话。 基本的附加功能 他们是次要的角色，但很有用。临时演员——护送被捕者的警察、送饮料的服务员、路人、医院里来来往往的护士和医生——必须在那里，因为他们存在于日常现实中。在这种情况下，临时演员就是那些我们不认识的人，以及那些与我们日常行为有关的人。